+ ruido + interferencia - conversacion

primero el sonido,
luego la fuente,
se aclara de donde
viene

eleccion de destacar
sonidos
o mutearlos
segun lo que
siente el personaje

presencia de sonidos de elementos que tranquilamente podrian ser omitidos como autobuses, maquinas de construccion, sonido ambiente

Babel 2001 es una instalación escultórica a gran escala que toma la forma de una torre circular hecha de cientos de radios analógicas de segunda mano que el artista ha apilado en capas. Las radios están sintonizadas en una multitud de estaciones diferentes y se ajustan al volumen mínimo al que son audibles. Sin embargo, compiten entre sí y crean una cacofonía de sonido bajo y continuo, lo que resulta en información, voces o música inaccesibles.
Al describir este trabajo, Meireles se refiere a una "torre de incomprensión”. La instalación manifiesta, literalmente, una Torre de Babel, relacionándola con la historia bíblica de una torre lo suficientemente alta como para alcanzar los cielos, lo que, ofendiendo a Dios, hizo que los constructores hablaran en lenguas diferentes. Su incapacidad para comunicarse entre sí hizo que se dividieran y se dispersaran por la tierra y, además, se convirtieron en la fuente de todos los conflictos de la humanidad. La sala en la que se instala la torre está bañada por una luz azul índigo que, junto con el sonido, le da a toda la estructura un efecto inquietante y aumenta la sensación de confusión fenomenológica y perceptiva. Las radios son todas de fechas diferentes, las capas inferiores más cercanas al piso están compuestas por radios más antiguas, de mayor escala y más cercanas en especie a los muebles, mientras que las capas superiores se ensamblan a partir de radios más recientes, producidas en masa y más pequeñas. Este arreglo enfatiza el sentido de escorzo en perspectiva y, por lo tanto, la impresión de la altura de la torre, que, como su contraparte bíblica, podría continuar en los cielos.

TINGUELY

BERTOIA

"SONAMBENTS"

1955

"Méta - Matics"

1960

En 1950 fue invitado a mudarse a Pensilvania para trabajar con Hans y Florence Knoll. Durante este período diseñó cinco piezas que fueron conocidas como la Colección Bertoia para Knoll, realizadas en formas esculturales en un intrincado trabajo de acero. Entre estas se encontraba la famosa Silla Diamond. El éxito de ventas de las sillas Diamond permitió a Bertoia dedicarse por completo a la escultura a partir de mediados de los cincuenta. A principios de los sesenta comenzó a experimentar con esculturas sonoras, que producían sonidos al ser movidas por las personas o el viento, llegando incluso a dar conciertos utilizando sus creaciones, y produciendo una serie de álbumes.

Famoso por sus "máquinas escultura" o arte cinético, entroncado en la tradición Dada; conocido oficialmente como Méta - Matics. A través de su arte Tinguely satirizó la sobreproducción sin sentido de bienes materiales por parte de la sociedad industrial avanzada.

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